重慶舞臺(tái)音響將2個(gè)常見的錄音錯(cuò)誤分為兩部分，與各位深入剖析，希望從而提升業(yè)界的錄音技術(shù)與水平。今天讓我們?cè)賮砹牧匿浺糇畛Ｒ姷暮髱讉€(gè)問題以及該如何避免：

1、一次性的錯(cuò)誤

由于很多大型專業(yè)設(shè)備的缺失，很多年輕工程師們現(xiàn)在只能跟著以前傳統(tǒng)工作室的學(xué)徒進(jìn)行學(xué)習(xí)，那么就很少有第一手的機(jī)會(huì)去觀摩真正大師們的工作。盡管現(xiàn)在還是有很多方式可以進(jìn)行學(xué)習(xí)，但工作室有專業(yè)人士確實(shí)是很有幫助的，尤其是在準(zhǔn)備的階段和編輯階段。高質(zhì)量的人聲主唱可能預(yù)示作品成功的可能性，但我要說的是十個(gè)作品中，可能九個(gè)都無法達(dá)到這樣的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，簡(jiǎn)單來說問題就是在軌道和編輯階段的草草了事。

如何避免：當(dāng)你想到一些問題的時(shí)候，留心一下，之后當(dāng)再次重新聽的時(shí)候就知道需要在什么地方注意了 。例如，是否有一些小的問題需要剪輯的？第二部分的主歌是否和第一部分的相差大不大？是否有某個(gè)地方的節(jié)奏突然加快或者拖延？記住數(shù)字音頻工作站里添加標(biāo)記的快捷鍵，這樣在回放的時(shí)候就可以快速標(biāo)記下所有的問題在，并且也要熟悉數(shù)字音頻工作站里的手動(dòng)插入錄音的功能，因?yàn)橥ǔ２迦胍欢涡碌匿浺粢妊娱L本來的音軌再分開編輯來的快。

2、什么都用電容

個(gè)人工作室的一大革新轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是一大批可負(fù)擔(dān)得起的電容話筒的出現(xiàn)， 高頻段的清晰度和整體的靈敏度設(shè)計(jì)，無論任何聲源都可以拾取到干凈的錄音效果，這也是電容話筒如此流行的原因之一，但很多人都過度使用。

如何避免：重慶舞臺(tái)音響的麥克風(fēng)：請(qǐng)小心謹(jǐn)慎使用模擬磁帶時(shí)期話筒的設(shè)置技術(shù)，因?yàn)樵阡浺綦A段，高頻通常會(huì)被預(yù)加強(qiáng)，于是使用超級(jí)明亮的電容話筒做為補(bǔ)償錄音中的丟失。Mick Glossop說“如果使用電子媒介進(jìn)行錄音，那么就不要想著再使用模擬時(shí)期使用的話筒技術(shù)?！苯鼇礓X帶話筒在專業(yè)圈子的復(fù)興很好的驗(yàn)證了這個(gè)問題，因?yàn)殇X帶話筒可以拾取到很溫和的聲音，可是工作室又不太愿意去買，一方面時(shí)因?yàn)閮r(jià)格，另一方面可能擔(dān)憂八字型的指向性，通常很多鋁帶話筒都是八字型指向性。 我猜這也就是我很容易在作品中聽到鼓組、聲學(xué)吉他、弦樂以及管樂聽起來很刺耳的原因。